La sequenza ordinata e lineare delle casette-rifugio per volatili è composizione estetica di calibrata misura e cadenzato ritmo di colori festosi. Gianni Nieddu l’ha voluta così, disposta su una nuda parete come un allettante richiamo visivo  e pensata  come un ricovero sicuro. Sono piccole costruzioni in legno marino, resistenti alle intemperie come al sole della campagna di Nure, dove l’estate infuoca con il suo splendore mediterraneo. 

Stabili e discrete sono un’offerta irrinunciabile, un’attrazione magnetica per cinciallegre (parus major), passeri (passer domesticus), storni (sturnus vulgaris), cinciarelle (parus caeruleus):  per loro Gianni Nieddu ha preso misure e solerti precauzioni. Per loro ha indagato abitudini e modi di vita e ha progettato una serie di nidi che diventano metafora di qualunque idea abbiate di abitazione sul pianeta. Ogni casetta, infatti, è concepita per accogliere questi minuti uccelli sia stanziali che migratori  bisognosi di asilo, a partire dalle dimensioni del tutto e delle parti tra loro.  Nessuna è uguale all’altra, nessuna si ripete nella stessa struttura architettonica, come a dire che il modulo di base può variare all’infinito, quanti sono simbolicamente gli uccelli nell’aria e gli uomini sulla terra. Quattro pareti regolari, un tetto, un foro centrale e un’asticella per fermarsi sulla soglia: diametro base minimo cm 10x10, ma le misure contano e ogni foro, è meglio saperlo,  è in relazione al suo abitante (cm 2,6 per le cinciarelle, 3,2 per passeri, 6 per storno e 2,8 per cinciallegra). Non basta: la distanza dal pavimento al foro di ingresso è di circa 15 cm mentre la parete interna, dalla base al foro di apertura, è stata raschiata con una punta di ferro per permettere al pullo di raggiungere più agiatamente l’uscita dal nido.  

Siamo al limite dell’ornitologia, se non fosse che Gianni Nieddu è artista per scelta e temperamento e da artista si comporta. Ogni casetta è un volume di colori nello spazio libero, un solido geometrico di linee nette e definite come cubi picassiani (o forse meglio il riferimento a Braque, che di cubi se ne intendeva di più), elementi cromatici di sapore fauves, accostamenti di tinte di astrazione  espressionista. E se questo non è sufficiente occorre guardare alla catena compositiva per cogliere appieno la poesia della forma che definiscono. Nello svolgere il loro compito  si danno come atto di una creatività ludica e profonda perché in grado di trasformare inermi elementi funzionali in inaspettate metafore di un dramma del nostro tempo.  Asilo per chi cerca rifugio, abitazione per chi ne è privo, luogo di accoglienza per bisognosi: generosa offerta di uno spazio che diventa allegoria concreta di una necessità primaria per esseri umani ed animali, dimora e dono senza controparte.

Ma, ancora, Gianni Nieddu insiste sulla molteplice natura di ogni essenza artistica e, giocando con il titolo dato al suo lavoro,  lo impegna in un processo di evocazione di un mondo infantile (l’asilo nido) dove si muove abitualmente a proprio agio rivendicando, come da antica tradizione avanguardista, la possibilità di scendere nelle regioni di una fanciullezza sentita come condizione di coscienza libera e autentica.  Casette colorate come trastulli di bimbi, costruzioni di incastri  di abilità primarie, puzzle di forme in evoluzione, dicono quella sfida mai persa di conciliare anime  diverse.  Ogni suo atto è gioco seriamente condotto, invito a guardare le cose spostando di continuo il punto di vista per evitare trappole di facile senso, partita aperta per spiriti erranti.